米勒 米勒 掃一掃分享 立即制作 發(fā)布者:Lionel 發(fā)布時(shí)間:2016-12-20 版權(quán)說(shuō)明:該作品由用戶自己創(chuàng)作,作品中涉及到的內(nèi)容、圖片、音樂、字體版權(quán)由作品發(fā)布者承擔(dān)。 侵權(quán)舉報(bào) 私人H5,H5頁(yè)面制作工具法國(guó)近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家1814 - 1875讓·弗朗索瓦·米勒Jean-Francois Millet當(dāng)他走進(jìn)盧浮宮的大廳時(shí)驚喜地說(shuō):“我好像不知不覺地來(lái)到一個(gè)藝術(shù)王國(guó),這里的一切使我的幻想變成了現(xiàn)實(shí)?!?/span>這位鄉(xiāng)下來(lái)的年輕人實(shí)在厭惡巴黎,說(shuō)這個(gè)城市簡(jiǎn)直就是雜亂荒蕪的大沙漠,只有盧浮宮才是藝術(shù)的“綠洲”。讓·弗朗索瓦·米勒出生在諾曼底省的一個(gè)農(nóng)民家庭,青年時(shí)代種過(guò)田。 23歲時(shí)到巴黎師從于畫家德拉羅什,畫室里的同學(xué)都瞧不起米勒,說(shuō)他是“土氣的山里人”。老師也看不慣米勒,常斥責(zé)他:“你似乎全知道,但又全不知道?!?/span>米勒出生的房子洛杉磯華人私人收藏從此他下決心不再迎合任何人了,堅(jiān)決走自己的藝術(shù)道路。有一次米勒聽到人們議論他說(shuō):“這就是那個(gè)除了畫下流裸體、別的什么也不會(huì)畫的米勒。”這使他傷透了心。為了生存,他用素描去換鞋子穿,用油畫去換床睡覺,還曾為接生婆畫招牌去換點(diǎn)錢,為了迎合資產(chǎn)者的感官刺激,米勒還畫過(guò)庸俗低級(jí)的裸女。《晚鐘》侵蝕版畫局部米勒在巴黎貧困潦倒,亡妻的打擊和窮困壓得他透不過(guò)氣來(lái)。巴黎奧賽博物館藏然而正是從這樣的人物身上,讓我們感受到一種比學(xué)院派繪畫中的英雄人物更為自然??尚诺娘L(fēng)貌。畫面構(gòu)圖似乎很隨意,地平線處理得較高,給我們留下寧?kù)o平穩(wěn)的印象。幾位農(nóng)婦的動(dòng)作設(shè)計(jì)得錯(cuò)落有致,油畫《拾穗者》的畫面富有節(jié)奏感和變化,從中我們體會(huì)到淳樸與自然的深刻意義。三位農(nóng)婦在前景中彎腰拾著麥穗,她們沒有綽約的儀態(tài),美麗的容貌,也沒有飄灑的衣衫。她們有的是結(jié)實(shí)渾圓的身體、簡(jiǎn)潔的造型和粗羊毛織的樸實(shí)的衣裙,在陽(yáng)光燦爛的田野上,她們正平靜而安詳?shù)貏趧?dòng)著。油畫《拾穗者》是米勒最著名的一幅作品,畫中描繪著三位農(nóng)婦在收割后的麥地上撿拾麥穗的場(chǎng)面。這兒沒有什么戲劇性的事件,也沒有任何有趣的情節(jié),在廣闊的田野上,遠(yuǎn)處堆放著高高的麥垛,滿載糧食的馬車和農(nóng)夫們奔波忙碌著。1857年油畫84x111cm拾穗者米勒愛生活、愛勞動(dòng)、愛農(nóng)民,他曾說(shuō)過(guò):“無(wú)論如何農(nóng)民這個(gè)題材對(duì)于我是最合適的。”于是,以盧梭、狄亞紀(jì)要普勒、科羅和米勒為主要成員的、在歐洲美術(shù)史上聲名卓著的“巴比松畫派”就這樣形成了。1849年巴黎流行黑熱病,米勒攜家遷居到巴黎郊區(qū)楓丹白露附近的巴比松村,這時(shí)米勒已35歲。在巴比松村米勒結(jié)識(shí)了柯羅、盧梭、特羅容等畫家,在這個(gè)窮困閉塞的鄉(xiāng)村,米勒一住就是27年之久。19世紀(jì)60年代,米勒的作品在法國(guó)畫壇引起極大的反響。他的作品曾經(jīng)一次次地被拒絕,直到1867年,米勒在巴黎博覽會(huì)上獲得了社會(huì)的第一次承認(rèn),人們逐漸認(rèn)識(shí)了米勒藝術(shù)的真正價(jià)值。 洛杉磯華人私人收藏他們顯得那樣心平氣和、順從命運(yùn),充滿了作者對(duì)主人公的贊賞和同情,這是米勒人生觀的體現(xiàn)。雖然他們長(zhǎng)年累月辛勤勞動(dòng),過(guò)著清貧困苦的生活,但他們并不怨天尤人,因?yàn)橐磺卸际敲\(yùn)所安排。他們只希求勞有所獲,得到自己應(yīng)有的一份。在蒼茫的暮色中,小鎮(zhèn)的晚鐘響起,他們只是默默地祈禱著。1869年侵蝕版畫39.5 x 45.5 cm晚鐘巴黎盧浮宮館藏他的一生,物質(zhì)生活極為不幸,有時(shí)甚至幾幅作品僅換得一雙小孩子的鞋。而他死后,法國(guó)為購(gòu)回《晚鐘》一畫,竟花了80多萬(wàn)法郎。《晚鐘》畫的相當(dāng)簡(jiǎn)潔,暮色中一對(duì)農(nóng)民夫婦聽見遠(yuǎn)處教堂的鐘聲響起,便放下手中的農(nóng)活,低頭默默祈禱,為平安度過(guò)一天而祝福。畫家著力描繪他們的虔誠(chéng)和樸實(shí),兩位農(nóng)民的形象仍是米勒特有的圓渾簡(jiǎn)樸的造型。穿著粗羊毛織的衣服,略顯稚拙,卻十分純真。男人手拿帽子低頭默禱,農(nóng)婦雙手合在胸前。他們身邊有簡(jiǎn)陋的農(nóng)具,小推車和裝土豆的麻袋,身后是一遍田野,遠(yuǎn)處隱隱可見教堂的樣子。1869年油畫55.5x66cm晚鐘讓·弗朗索瓦·米勒是19世紀(jì)法國(guó)最杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱的現(xiàn)實(shí)主義畫家、法國(guó)巴比松派畫家。以鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫中感人的人性在法國(guó)畫壇聞名。羅曼·羅蘭在所著的《米勒傳》指出:“米勒,這位將全部精神灌注于永恒的意義勝過(guò)剎那的古典大師,從來(lái)就沒有一位畫家像他這般,將萬(wàn)物所歸的大地給予如此雄壯又偉大的感覺與表現(xiàn)”。米勒的家